- рекао је Брајан Вилсон Роллинг Стоне магазин: 'Мајка ми је причала о вибрацијама. Нисам баш превише разумео шта је мислила када сам био дечак. Плашила ме је реч 'вибрације' - помислити да постоје невидљива осећања. Причала ми је и о псима који би лајали на неке људе, а не би лајали на друге, и тако се десило да смо причали о добрим вибрацијама.'
- Брајан Вилсон је ову песму назвао 'Поцкет Симпхони' и експериментисао са њом током 17 сесија снимања. У то време, то је била најскупља поп песма икада снимљена, а коштала је око 50.000 долара.
- Бриан Вилсон је опсесивно радио на томе. У то време је остао код куће и писао музику док је остатак бенда био на турнеји. Вилсон је управо почињао веома бизарну фазу свог живота у којој би проводио дуге периоде у кревету и радио у сандуку. Током овог периода, многи су га сматрали генијем због револуционарних песама и техника снимања које је смислио.
- Ово је снимљено током периода од два месеца уз помоћ врхунских музичара из Лос Анђелеса - Бич Бојси нису свирали ниједан инструмент на стази. Искоришћено је око 90 сати студијског времена и 70 сати траке, а на сесијама је свирало најмање 12 музичара. Тешко је знати чији су наступи завршили на плочи, али неки од музичара били су Глен Кембел (главна гитара), Хал Блејн (бубњеви), Лари Кнехтел (оргуље) и Ал де Лори (клавир).
Брајан Вилсон је свирао бас када су Бич Бојси кренули на пут, али је довео Керол Кеј да свира бас гитару и Лајла Рица да свира усправни бас на овим сесијама. Кеј се присетила у интервјуу за Сонгфацтс: „Он је то урадио први пут са Рејем Полманом у Голдстару и то је одбацио. И осталих 12 датума на којима свирам - то је 36 сати - није променио тај бас део за све то време. Променио је сву осталу музику, није мењао бас део. Ово је оно што је написао. У том тренутку су била оба басиста - ја свирам горњи део, а Лајл доњи део. Ако слушате џез, то је осећај који је написао.' - Певач Беацх Боис-а Мајк Лав написао је текст за ову песму, за коју нам је рекао да је „у суштини цветна песма“. Чини се да песма описује заиста добар ацид трип, и иако у стиховима нема ништа посебно о дрогама, Лове признаје да је психоделична вибрација утицала на његове речи. Саид Лове: 'Била је то ова цвјетна врста моћи. Скот Мекензи је написао „Ако идете у Сан Франциско, обавезно носите цвеће у коси“, и било је љубавних веза и све те ствари су почеле да се одвијају.
Дакле, нумера, музика 'Гоод Вибратионс', била је тако јединствена и тако психоделична сама по себи. Само инструментални део тога био је такво одступање од онога што смо урадили, као што су 'Сурфин' УСА' и 'Цалифорниа Гирлс' и 'И Гет Ароунд' и 'Фун, Фун, Фун', у чему сам имао руку писмено. Желео сам да урадим нешто што је ухватило овај осећај стазе и времена, али би такође могло да се односи на људе. Зато што сам мислио да је музика толики одмак да би се ко зна колико добро односила на фанове Бич Бојса у то време.
Једина ствар за коју сам схватио да је апсолутна вишегодишња је однос дечак/девојка, привлачност између момка и девојке. Па сам смислио тај хоок део у рефрену. Није постојао док нисам дошао на ту мисао. Што је 'покупим' добре вибрације, она ми даје узбуђење.' „Узбуђења“ могу, али не морају бити у Вебстеровом речнику, међутим, прилично се добро римују са „добрим вибрацијама“. Била је то нека врста песме о снази цвећа која је одговарала времену и употпунила заиста невероватно јединствену нумеру коју је рођак Брајан смислио.' (Ево нашег целог интервјуа Мике Ловеа.) - Необичан, висок звук у овој песми произведен је коришћењем електро-теремина, који производи звук сличан традиционалном теремину, инструменту који користи електричну струју за производњу звука (не додирујете теремин да бисте га свирали, али померите руку преко електричног поља). Теремин је измишљен 1919. године, али је био веома тежак за свирање и на крају се користио углавном као уређај за звучне ефекте.
Брајан Вилсон је био упознат са инструментом, јер је коришћен за стварање језивих звукова у нискобуџетним хорор филмовима као што су Дан када је Земља стала и Дошао је из свемира . Када је ставио виолончела на 'Гоод Вибратионс', замислио је необичан звук високе фреквенције да иде уз њих, и помислио је на инструмент. Вилсон није могао да пронађе прави теремин, али је пронашао проналазача по имену Пол Танер који је био тромбониста са Глен Милер оркестром између 1938-'42. Танер је са Бобом Витселом развио сличан уређај назван електро-теремин, који за разлику од обичног теремина није имао антене. Танер је доведен да пусти уређај на снимку.
Огроман изазов је био поновно креирање звука теремина за наступе уживо. На путу су користили модификовани синтисајзер са контролором траке који би свирао Мајк Лав. Током 90-их, други проналазач по имену Том Полк створио је уређај назван танерин, који је креирао сличан звук помоћу клизног дугмета и ручне контроле јачине звука. Ово је било много лакше играти, а Бриан Вилсон га је користио за своју повратничку турнеју 1999. године.
Када се Вилсон вратио да ради на Осмех албум, користио је танерин на својој новој верзији 'Гоод Вибратионс', која се појавила на албуму из 2004. Уређај је виђен на додели Греми награда 2012. када су Тхе Беацх Боис извели песму. - Брајан Вилсон је ову песму назвао 'сажимањем моје музичке визије. Хармонична конвергенција маште и талента, производних вредности и заната, писања песама и духовности.' Написао ју је док је био на ЛСД-у, што објашњава зашто је песма музичко оличење спектакуларног ацид трипа.
- Према Вилсону, Цапитол Рецордс није желео да ово објави као сингл јер су мислили да је предугачко у 3:35. Молио их је да га избаце, и осетио се оправданим када је доспео на врх топ-листа.
- Ово је снимљено у фрагментима - у процесу снимања је коришћено шест различитих ЛА студија, а трака из четири од ових студија је коришћена у коначном резу нумере. Била је то прва поп песма састављена од делова. У наредних неколико година, Тхе Беатлес су урадили много тога, јер су узимали разне недовршене песме које су написали и комбиновали их да би направили једну. >> Заслуге за сугестију :
Гери - Окланд, Нови Зеланд - Брајан Вилсон је ово почео да пише док је снимао Тхе Беацх Боис Пет Соундс албум. Када је албум завршио, фокусирао се на ову песму. Вилсон није био срећан због лоших критика које су критичари дали Пет Соундс , који се данас сматра рекордним рекордом, па је на овоме још више радио.
- Већина песама Тхе Беацх Боис-а садржала је вокале Мајка Лава или Брајана Вилсона, али Царл Вилсон је био главни певач на овој. Бубњар Беацх Бои-а Деннис Вилсон је првобитно био означен да пева главни вокал, али је на крају изабран брат Карл. Денис је тврдио да је свирао оргуље на 'на на на на на на на' буилд уп-у. >> Заслуге за сугестију :
Неил - Ралеигх, НЦ - Ово је био почетак онога што ће бити албум под називом Осмех . Вилсон је снимио албум у око 50 сесија, али никада није објављен. Сматран 'изгубљеним албумом', Вилсон га је коначно завршио 2004. Када је те године пустио албум на турнеји, 'Гоод Вибратионс' је добио узбудљив одговор.
- Ово је био последњи амерички хит број 1 за Тхе Беацх Боис до ' Кокомо ' отишао на #1 22 године касније, постављајући рекорд за најдужи јаз између број 1 хитова на Хот 100. Овај рекорд је оборила Шер када је ' Белиеве ' хит број 1 у 1999, 25 година након њеног претходног врха топ листе,
- Осамдесетих година, Сункист је користио ову песму у популарним рекламама за свој сок од наранџе („Пијем добре вибрације, Сункист наранџаста сода укусна сензација...“). Вокал на овим спотовима био је Џим Петерик, који је у то време радио као певач џингла, али ће касније основати Сурвивор и коаутор свих њихових хитова, укључујући „Еие оф тхе Тигер“. Петерик и Брајан Вилсон су се касније укрстили када су заједно радили на повратничкој песми Беацх Боиса ' Тхат'с Вхи Год Маде тхе Радио '.
- Године 2005., мјузикл на Бродвеју зв Добре вибрације отворен. Емисија је била заснована на песмама Беацх Боис-а, али није успела да нађе публику; затворена је мање од три месеца касније.
- Брајан Вилсон је био једини текстописац који је заслужан за ову песму све док тужба из 1994. није доделила заслуге композитору Мајка Лава за његов допринос стиховима ове и 34 друге песме Бич Бојса. Лав тврди да је Мурри Вилсон (Брианов отац) управљао детаљима објављивања и избацио га из заслуга за писање пјесама.
- Тод Рундгрен је ово покрио 1976. на свом Верни албум. Веран називу албума, Тодд се потрудио да репродукује сваки вокални и инструментални аспект песме (заједно са неколико других хитова из 60-их). Рундгренова скоро тачна копија била је самостални мали хит сингл, који је достигао 34. место у САД. >> Заслуге за сугестију :
Том - Бафало, Њујорк
