- На то је утицала соул музика шездесетих година коју је Габриел слушао као тинејџер, нарочито Отис Реддинг, кога је Петер видео како наступа у клубу Рам Јам у Лондону 1967. За овај звук била је типична секција рогова.
- Ова песма говори о сексу, а текстови су препуни фалусних симбола. Поред речи „чекић“, друге референце на мушког члана укључују воз, вагоне за бранитеље и велики копач. Алузија је била типична за блуз музику из које је Габриел црпио.
- Габриел је у вези с темом ове пјесме рекао: 'Понекад секс може пробити баријере када други облици комуникације не функционирају превише добро.'
- Неки од текстова су инспирисани цитатом немачког филозофа Фридриха Ничеа, који је рекао да се добра књига пробија попут „секире у смрзнутом мору“.
- Габриел је за ову песму користио хорн секцију (легендарни Мемпхис Хорнс, који је свирао на неколико хитова Стак Рецордса), што је довело до критика да је покушавао да копира стил Пхила Цоллинса како би стекао комерцијални успех. Цоллинс је користио трубе и све чешће радио на песмама попут „Еаси Ловер“ и „Суссудио“. Габриел је рекао да му то никада није била намјера и да је имао већи утјецај на Цоллинса, његовог колегу из групе Генесис.
- Изузетно иновативан видео режирао је Степхен Р. Јохнсон и приказивао је технике стоп-мотион глинације. Постигао је МТВ видео музичке награде 1987. године и сматра се великим открићем.
Јохнсон је прошле године режирао спот Талкинг Хеадса за 'Роад То Новхере', где је користио многе технике које би се појавиле у 'Следгехаммер -у'. Јефф Аиерофф из Габриелове дискографске куће показао је Петеру клип и натерао га да ради са Јохнсоном, који каже да му се песма чак ни није допала. 'Мислио сам да је то само још један бели дечак који покушава да звучи црно', рекао је у књизи Желим свој МТВ .
Јохнсон, Американац који је умро 2015. године, ангажовао је тим аниматора, укључујући британски тим Куаи Бротхерс, који ће радити на клипу, припремајући груби рез на машини за видео траку која би могла да ради кроз видео снимке за референцу.
Типично за анимиране видео записе у то време, концепти су били већи од буџета и временског оквира - пилићи су требали да играју сложенији плес, али су уместо тога завршили неке једноставне кораке, као прави пилићи (какве купујете у продавници) које су користили за моделирање брзо су постале гадне. Било је и неких проблема са електричном струјом која је пролазила кроз Габријела када је обукао осветљено одело за завршну сцену. Ово је решено покривањем одговарајућег Габријела и остатка сета на шкотској траци. Видео почиње оплодњом јајне ћелије, а затим завршава Габријеловим лутањем у космос, пружајући занимљиву причу усредсређену на континуитет живота која иде заједно са привлачним ефектима. Јохнсон је такође радио на Габриеловим спотовима за 'Биг Тиме' и 'Стеам'. - Према неким изворима, ово је најизвођенији видео свих времена на МТВ-у. Када је мрежа 1999. године објавила 100 најбољих музичких спотова, 'Следгехаммер' је био на четвртом месту. Топ 3:
1) 'Трилер' (1983)
2) 'Вогуе' (1990)
3) ' Мирише као Теен Спирит '(1991)
Вероватно је да се 'Следгехаммер' емитовао више од ових, јер су на почетку имали мање видео записа за избор и свирали хитове у строжој ротацији. 'Тхриллер' вероватно није добио толико свирања јер је то био веома дугачак видео запис са заокретом који је једном открио, није издржао много понављања. - Током једне епизоде од Јохнние Валкер'с Лонг Плаиерс на ББЦ Радио 2, Габриел је испричао како је провео 16 сати лежећи испод тешког стакла за видео запис, док је сваки кадар снимљен, један за другим.
Габриел се присјетио у истом програму који је снимио стоп-аниматор Ницк Парк Валлаце & Громит слава је радила на чувеној сцени која укључује пилиће спремне за печење који играју уз соло флауту. - Ово је био Габриелов први сингл број 1 у САД -у. Његов бивши бенд, Генесис, имао је први број 1, ' Невидљиви додир , 'непосредно пре Габриел -а, заузевши прво место 19. јула 1986. године, док је Габриел те недеље држао друго место. Дана 26. јула 1986., Габриел је сменио своје бивше колеге из бенда и заузео прво место, а Генесис је пао на треће место.
- 'Биг Диппер' је референца на дрвене тобогане на Блацкпоол Плеасуре Беацх у Енглеској.
- Видео спот је добио 10 номинација на МТВ Видео Мусиц Авардс 1987. године, чиме је постављен рекорд за највише номинација за један спот. Овај спот је освојио рекордних девет ВМА -а. Спот Лади Гага за 'Бад Романце' такође је добио десет номинација у 2010. години, али је освојио само седам.
Грамми гласачи били су мање љубазни према Габриелу, а награду за најбољи концепт музичког спота дали су Генесису за ' Земља забуне , 'које су представљале лутке, а не бенд. Остаје једина награда Грамми коју је Генесис икада освојио. - Тхе Тако албум је углавном снимљен у кућном студију Габриел'с Асхцомбе Хоусе у близини Батх -а, Сомерсет, Енглеска, са завршним детаљима у лондонском Товнхоусе Студиос. Асхцомбе -ов објекат за снимање био је смештен у бившој шупи за краве преуређене сеоске куће.
Продуцент Даниел Ланоис није мислио да је локално стање сасвим у реду, али је одрадило посао. Рекао је Звук Укључен Звук 1987. године: „Фантастично место, али истина је да је тамо била добра опрема, али не баш добро инсталирана. Све се ово променило сада када је Петер саградио нови студијски комплекс, али тако је урађено на старом месту, где је то било помало 'функционално', знате. Ново место је потпуно невероватно и зове се Тхе Бок. То је у истом округу, али у другој долини.
Технички, било је неких потешкоћа са Тако . То је звучна плоча. Кад то чујем на радију помислим: 'Хммм, сад то има нешто.' Снимили смо звук и веома сам задовољан због тога. ' - Оригинална верзија ове песме дупло је дужа од петоминутног сингл издања. Звучни инжењер Кевин Киллен објаснио је Звук на Звуку : 'У својој проширеној верзији, звучало је као заиста супер нумера коју је требало уредити у лакши облик како би се њене сјајне идеје могле представити на сажетији начин, вероватно с циљем да буду сингл.'
- Киллен је објаснио како је продуцент Дан Ланоис створио јединствене звукове на нумери стварајући илузију: 'Током снимања, Дан се заиста допао овој идеји да комбинује инструменте како би створио нови део', рекао је. „Дакле, није било необично да је Дан свирао електричну гитару са 12 жица, Давид Рходес је свирао своју Стеинбергерову гитару са шест жица или Страт, а Петер свирао ЦП70, Фаирлигхт или Пропхет 5. Уместо да су њихови инструменти снимљени на три дискретне нумере, све су третиране као један извор звука и снимљене на моно или стерео запис да би се створила звучна илузија/део.
„Док смо обрађивали сваки извор звука, он је информисао и утицао на то како ће Давид, Дан и Петер свирати, а с обзиром на то да је било толико међуигра између улоге и обраде, заиста је произвео неке јединствене звукове. Покушали смо да избегнемо снимање звукова акција, али морали су да имају познати - али не и одмах препознатљив - отисак стопала. У суштини, делови су звучали много више на клавијатурама или благо на гитари, али обично нису били ни једно ни друго. ' - Пре Тако , Прва четири соло албума Габриела носила су истоимене називе (иако се звао четврти Сигурност у САД). „Првобитно сам мислио да ћу избегавати наслове и правити своје записе попут часописа“, рекао је за Завртети . „Кад гледате код куће хрпу часописа, обично их се сећате по слици на насловници; Желео сам да изгледа као дело. '
Новом албуму је дао 'универзални наслов како људи на крају не би два пута куповали исту плочу'. - Габриел заслужује музички спот за успех песме јер је, рекао је он Роллинг Стоне , 'Мислим да је имао смисла и за хумор и за забаву, од којих ниједан није био посебно повезан са мном. Мислим - погрешно у мом погледу - мислим да су ме видели као прилично интензивног, ексцентричног Енглеза. '
- Проширени плесни микс је такође објављен 1986. Овај ремикс је урадио Јохн Потокер, који је имао доста материјала за рад, пошто је Габриел снимио много џемова за песму. Потокер је такође много радио на ремиксирању песама за Габриеловог бившег колегу из групе Генесис Пхил Цоллинс.
- Овај хит #1 у Америци 26. јула 1986. 14. новембра те године коришћен је у пороци Мајамија епизода 'Беттер Ливинг Тхроугх Цхемистри', једна од седам песама које је Петер Габриел поставио у серију. пороци Мајамија добио права на многе песме док су биле још вруће, додајући савремени осећај представе. За уметнике, пласмани им нису заслужили само излагање, већ и кеш, јер је представа била несумњиво кул.
- Филмови за коришћење ове песме укључују Ребоунд (2005), Кућа велике маме 2 (2006) и Снежни анђели (2007).
- Током израде Тако , Габриел, Ланоис и Рходес појављивали би се на снимањима са жутим грађевинским капама као начин да побољшају расположење ако ствари постану превише напете. Ланоис мисли да је трик помогао да се инспирише мелодија.
'Одлучили смо да успоставимо режим, попут радне етике', рекао је у интервјуу за Сонгфацтс. „Дакле, мало смо се забавили с идејом да долазимо на посао као да смо грађевински радници. Носили бисмо ове жуте качкете!
Појављивали бисмо се на послу носећи кациге, а ја бих увек говорио: 'Ударимо маљицом!' Прегурали бисмо радни дан, а било је и много референци на маљ. Мислим да је ту Петер добио титулу. Дакле, заједно смо се забавили и радили. ' - Када је Габријел обилазио иза Тако албум 1986. није донио секцију за трубу па је на његовог клавијатуристу Давида Санциоуса пало да створи те звукове, што у живом окружењу није био лак задатак. У интервјуу Сонгфацтс -а за Санциоус, објаснио је:
„Ово су били рани дани узорковања, па многи уређаји који сада постоје тада нису ни постојали, али могли сте да узоркујете, а он је узорковао ноте из оригиналног дела трубе - Мемпхис Хорнс. Али није било забележених фраза. Узели смо стварне белешке са труба у деловима, а затим сам их распоредио на део тастатуре, па сам ја морао да схватим колико ће тастатуре заузети тај део звука. Постоје четири различита дела трубе и различити слајдови, интерпункције и ствари које су се десиле, па сам то морао да распоредим по тастатури од 88 нота. А ту су и звукови оргуља и звук флауте схакухацхи који сам морао да свирам. Забавно је поставити и минут за програмирање, али сваки пут кад чујете ту секцију труба, то сам ја физички свирам на инструменту, а са узорцима труба, то је био прави звук. '
Он је додао: „Користили смо Акаи узорке који су имали дискете - морали сте ставити дискете у ове ствари. Имали смо толико семплова да су била потребна два узорка Акаи један преко другог да ми дају све звукове који су ми потребни за одређену песму. Тако да је током сета мој техничар био поред моје тастатуре и убацио би узорке за, рецимо, „Маљицу“, али морали сте да сачекате да се учита, а Питер би морао да убије време за микрофоном. Он би ми узвратио поглед и морала сам му дати високи знак да каже: 'Да, сада можеш започети песму јер су сви семплови спремни за рад.' '
